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<title>Passus duriusculus</title>
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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Passus duriusculus</span></h1>
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<p>Mit <b>Passus duriusculus</b> (<a href="Latein" title="Latein">lat.</a> <i>der harte/schwere Gang</i>) bezeichnet <a href="Christoph_Bernhard_(Komponist)" title="Christoph Bernhard (Komponist)">Christoph Bernhard</a> (1628–1692) eine <a href="Figur_(Musik)" title="Figur (Musik)">musikalische Figur</a>, die er dem <a href="Figur_(Musik)#Christoph_Bernhard" title="Figur (Musik)">„<i>stylus communis</i>“</a> zuordnet.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Somit handelt es sich dabei um eine typische Form der <a href="Konsonanz_und_Dissonanz" title="Konsonanz und Dissonanz">Dissonanzbehandlung</a>, wie sie in <a href="Kirchenmusik" title="Kirchenmusik">Kirchen-</a> und <a href="Tafelmusik" title="Tafelmusik">Tafelmusik</a> sowie in <a href="Sonate" title="Sonate">Sonaten</a> des 17. Jahrhunderts gebräuchlich war.
</p><p>Bernhard zufolge tritt ein <i>Passus duriusculus</i> auf zwei Arten in Erscheinung: Erstens, wenn eine Stimme „ein Semitonium minus steiget, oder fället“,<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sich also in chromatischen Halbtonschritten fortbewegt. Dies demonstriert Bernhard anhand des folgenden Beispiels:
</p>
<div class="mw-ext-score noresize" data-midi="//upload.wikimedia.org/score/3/e/3e8pm2pfr9nyk7r9whz6rww2i0xqzmg/3e8pm2pf.midi"><div style="margin-top: 3px;"></div></div>
<p>Die aufsteigende Variante dieses <i>Passus duriusculus</i> findet sich beispielsweise zu Beginn von <i>O süßer, o freundlicher, o gütiger Herr Jesu Christe</i> (<a href="Sch%C3%BCtz-Werke-Verzeichnis" title="Schütz-Werke-Verzeichnis">SWV</a> 285) von <a href="Heinrich_Sch%C3%BCtz" title="Heinrich Schütz">Heinrich Schütz</a>. Häufiger jedoch ist die absteigende Form, zumal diese als Element des chromatisch <a href="Diminution" title="Diminution">diminuierten</a> <a href="Lamento" title="Lamento">Lamentobasses</a> in zahlreichen Kompositionen des 17. bis 19. Jahrhunderts auftaucht, wie z. B. als <a href="Ostinato" title="Ostinato">Ostinato</a> im <i>Crucifixus</i> der <a href="H-Moll-Messe" title="H-Moll-Messe">h-Moll-Messe</a> (<a href="Bach-Werke-Verzeichnis" title="Bach-Werke-Verzeichnis">BWV</a> 232) von <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a>.
</p><p>Des Weiteren spricht Bernhard von einem <i>Passus duriusculus</i>, wenn „der Gang zur Secunde allzugroß oder zur Tertie zu klein, oder zur Quarta und Quinta zu groß oder zu klein ist“,<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> was er durch folgende Beispiele veranschaulicht (Bass und Bezifferung hinzugefügt):
</p>
<div class="mw-ext-score noresize" data-midi="//upload.wikimedia.org/score/e/b/eb7e7shjl7i5p03h8ffy0dsez21knym/eb7e7shj.midi"><div style="margin-top: 3px;"></div></div>
<div class="mw-ext-score noresize" data-midi="//upload.wikimedia.org/score/o/z/ozlviuosn51c9jwofh2j9t3gcujav6i/ozlviuos.midi"><div style="margin-top: 3px;"></div></div>
<p>So entsteht im ersten der beiden Beispiele zwischen den Tönen <i>es</i> und <i>fis</i> eine übermäßige <a href="Sekunde_(Musik)" title="Sekunde (Musik)">Sekunde</a>. Im zweiten Beispiel ergibt sich zwischen den Tönen <i>es</i> und <i>cis</i> eine verminderte <a href="Terz_(Musik)" title="Terz (Musik)">Terz</a>.
</p><p>Letztere ist in der Literatur häufig dort anzutreffen, wo (wie in Bernhards Beispiel) die <a href="Alteration_(Musik)" title="Alteration (Musik)">tiefalterierte</a> <a href="Sexte" title="Sexte">Sexte</a> des <a href="Neapolitanischer_Sextakkord" title="Neapolitanischer Sextakkord">neapolitanischen Sextakkords</a> in den <a href="Leitton" title="Leitton">Leitton</a> weitergeführt wird.
</p>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Tonbeispiel">Tonbeispiel</h2></div>
<p>(Siehe: <a href="Halbton#Kleiner_und_großer_Halbton_der_harmonisch-reinen_Stimmung" title="Halbton">Halbton</a>, mit Beispiel: Passus duriusculus)
</p>
<table class="wikitable">
<tbody><tr>
<td>
</td>
<td>Rein <a href="Intonation_(Musik)" title="Intonation (Musik)">intoniert</a> sind die diatonischen Halbtöne <br>und chromatischen Halbtöne (übermäßigen Primen) im Bass die Intervalle:
<p>c → h 112 Cent<br>
h → b <span style="visibility:hidden;">0</span>92 Cent<br>
b → a 112 Cent<br>
a → as 71 Cent<br>
as → g 112 Cent
</p>
</td></tr></tbody></table>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>
<ul><li><a href="Cadentia_duriuscula" title="Cadentia duriuscula">Cadentia duriuscula</a></li>
<li><a href="Saltus_duriusculus" title="Saltus duriusculus">Saltus duriusculus</a></li></ul>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Quellen_und_Literatur_(chronologisch)"><span id="Quellen_und_Literatur_.28chronologisch.29"></span>Quellen und Literatur (chronologisch)</h2></div>
<ul><li>Christoph Bernhard: <i>Tractatus compositionis augmentatus</i>. Ms. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bassus-generalis.org/bernhard/bernhard_tractatus.html">Online-Edition Bernhard Lang)</a>.</li>
<li><a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a>: <i>Zum Figur-Begriff der Musica poetica.</i> In: <i><a href="Archiv_f%C3%BCr_Musikwissenschaft" title="Archiv für Musikwissenschaft">Archiv für Musikwissenschaft</a>.</i> 16. Jahrg., H. 1./2., 1959, S. 57–69.</li>
<li>Dietrich Bartel: <i>Musica Poetica. Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music.</i> University of Nebraska Press, Lincoln und London 1997, ISBN 978-0-8032-1276-3.</li></ul>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>
<ol class="references">
<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernhard: <i>Tractatus</i>, Kap. 21.</span>
</li>
<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernhard: <i>Tractatus</i>, Kap. 29.</span>
</li>
<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernhard: <i>Tractatus</i>, Kap. 29.</span>
</li>
</ol>
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